关于印花历史的发展过程(上篇)

发布时间 :2019-12-03 阅读量 : 863

  深圳M88网址印刷设备有限公司成立于2008年,是数字喷墨印刷设备制造和营销服务中心。印花作为普遍被时装史遗忘的设计元素,往往在社会、经济、文化与技术的大转型时期,产生井喷的效应——工业革命带来的远东与非洲的旅行,催生出了Art Deco风格,把西方讲求透视的美术观念,拉向东方式装饰图形的新时代;而上世纪60年代,厌倦了高级时装的嬉皮青年,再一次回归民族服饰,英国的Laura Ashley、芬兰的Marimekko、意大利的Emilio Pucci等以印花为武器的设计师品牌,得以在巴黎名师持续不断的发明创造中冲出重围。而今天的变化,则要归责于西方式金融体系的崩塌。人们对于浪费的厌恶,使得设计师们重新检视印花的价值。因此,看似简单而轻松的印花所承载的意义,以及它所携带的秘密符码,完全可以自成一部另类时装史

  传统的假象:

  很多自命不凡的服装设计师,至今依然认为印花是粗俗的,纯色才是品味高雅的。这种观点可以追溯到《圣经》中:不要穿由两种颜色构成的衣服。连上帝也利用自己的权利,禁绝人类拥抱图形。于是哪怕是最简单不过的条纹图形,也曾被社会赋予了下等人的意象。古代日耳曼人甚至规定妓女、江湖艺人、小丑、刽子手等下九流必须穿着条纹服装,以免与正派人士相混淆。就连文学作品中,英勇的骑士也必定跨着一匹大白马,而拥有深色条纹的杂种马都分配给了小人

  由此可见,西方的古代图形并不单纯只是装饰的作用。真正具有装饰性的印花图案,还得等到现代主义发端的时刻,由远东与伊斯兰国家传入,这是另一个章节的事。因此,古代西方的图案往往具有明确的指向性与功能性。除了条纹图案,虎纹和豹纹无疑又与不受驯化的野蛮猎户形象联系在了一起。孙悟空冲出五指山,便与虎谋皮做了一条虎皮裙来,其背后隐藏的讯息恐怕和Givenchy 2011秋冬的男装豹纹大相径庭。今天的时装对于传统图案的使用,均已剥离出历史语境。苏珊·桑塔格认为:19世纪中期开始,人们不再相信意象所传达的现实。相反的,人们只相信意象与假象本身。成为现代性的重要标志之一。

  

苏格兰格纹


  经典的苏格兰格纹的演变,便是典型的去意义过程。顾名思义,苏格兰格纹起源于苏格兰高地。其原初的功能更类似于标识了每个部族的国旗。利用图形来表明使用者的身份向来是西方的传统,早在两次十字军东征期间,全副武装的士兵便在盾牌的正面展示扁桃状的图案。它们以几何、动物或植物的形状出现,被涂饰成绚烂的彩色,以便大老远地便能被轻易认出来。这便是纹章的起源。出于军事目的所渐渐成熟起来的纹章谱系,在苏格兰还被衍伸为由横竖线条相交的简单图形,却变化多端,稍稍改变线条的粗细和配色方案,便拥有了极高的辨识度。古代英国有位诗人曾专门写诗歌颂格纹:市集为它而旺,勇者为它而死,敌人为它而来,英雄为它而战。因它之名而心生崇敬,因它之荣而举杯共饮。将之视为荣耀的象征。但把格纹带入时尚的,堪称苏格兰铁粉的维多利亚女王。她和丈夫艾尔伯特亲王都为神秘的高地文化所吸引,甚至她唯一的儿子也被敕封为爱丁堡公爵。艾尔伯特亲王更是亲手设计了一款命名为Balmoral的格子印花图案,并钦定为皇室专用。于是,采用格子图案便上行下效地成为了英国人的风尚。

  格纹图案的再度兴起,则要把帐算到英伦品牌纷纷寻找自身英国性的头上去。大多数英国品牌都拥有自己独特的格纹图形,像是千年前苏格兰高地上的先祖们一样,用以区分敌我,比如Burberry是浅棕底色加上白黑红线条的组合;Aquascutum是黑棕黄三色的均粗线条的组合;Daks虽然也是以浅棕色打底,却是更简洁的黑红两色均粗线条的组合事实上,Burberry很早以前只不过把格纹图案当做风衣的衬里而已,而Daks则在1976年才引入格纹图案。而真正拥有将近200年历史的苏格兰品牌Pringle of Scotland所独持的菱格纹,也只是当年为温莎公爵做毛衣时的一个意外走红的设计罢了。看出来了吧,格纹图案与英国奢侈品传统,并无本质的联系,却在奢侈品消费需求旺盛的时代,被涂抹上一层历史的光环

  而历史更悠久,也更简约的条纹图案,从被上帝禁绝的悲剧主角,一路走向寻常人家,其本身的演变也遵循了不同历史意象叠加后所产生的魔法效应。天然拥有黑白相间条纹的斑马,曾被认为是原始非洲的象征,是种凶残而危险的动物。但启蒙运动主将布丰却认为斑马是所有四蹄动物中或许是身材姣好,穿着优雅的动物。于是,条纹图案便与整个启蒙运动一起登堂入室。伴随着美国独立战争与法国大革命的进程,渐渐被认作是革命与进步的象征。睡衣的条纹图案象征了卫生与清洁,囚服的条纹图案则象征了约束与规矩。这一切都与反对封建宗教,崇尚自然和理性的社会大环境休戚相关。以至于,如今条纹成了男性着装最常见的图形,尤其是在正装中,条纹图案依旧体现了早期资产阶级在着装上所强调的严谨、严肃的特质。而Paul Smith所独步天下的彩条设计,实则也是应和了他为经典来点变奏的设计思路,在经典的条纹图形里,嵌入了丰富的色彩,而早已剥离了原初的历史意义。

  

苏格兰服饰


  无论是条纹图案,还是格纹图案,早已在历史的演变与大众的实践中,丧失了其所指。更多的后现代时装设计师则擅长把玩符号所指能指的双重意义。McQueen在格纹图案上所干的一切便是典型的例子,他穿越幽暗的英国历史,用更为现代的手法同时体现格纹图案的英国性与更为单纯的审美功能。这是贯穿他设计理念的重要核心,而不仅仅只是体现在图像上。被他强化应用的骷髅图案是另一个现代化的明证。七八年前,日本时尚杂志在票选时,骷髅图案还荣膺女性最不能容忍的男性配饰图案,可到了今时今日,连女性自己也在炫耀性地消费着McQueen的骷髅图形丝巾,或是手抓包。从充满恐怖气息的图像,一跃成为当代的象征,其映射的是当代时装设计,或曰工业生产,对图像意义迅速而又有效的改写作用。另一个极端的例子当属Givenchy的Ricardo Tisci,他最常应用的五角星图形,并非源自革命与胜利的象征。在古希腊与巴比伦,五角星是魔法的符号,基督教后来用之代表异教徒与撒旦主义者,连远东日本的阴阳师安倍晴明也以五角星为桔梗印。作为坚定的哥特分子,Ricardo Tisci所赋予了五角星图案更接近的意义,却在当下的时装语境里,彰显了反叛的因素。这也能理解他在2010秋冬季男装中,黄金荆冠项链、基督是主slogon Tee;以及2013春夏男装中,圣母的形象。这一系列宗教数码印花元素的应用,暗合了Tisci通过对符号所指能指的双重激发,重新改写其意义的野心。

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